世界鹤有哪些种类生活习性
捕鱼常见的鸟类有翠鸟、鸬鹚、鱼鹰、海鸥、鹤、鹳等水栖鸟类。常见的捕鱼鸟类为雁形目。雁形目（Anseriformes）在动物分类学上是鸟纲中的一个目。本目的鸟在中文种通常被称为“鸭”或“雁”，包括了人们通常所说的鸭、潜鸭、天鹅、各种雁类等鸭雁类（或雁鸭类）的鸟。本目的鸟都是游禽，在世界分布广泛。
雁形目生活习性
本目鸟类都属于游禽，栖息在各种水域环境，从咸水到淡水，从内陆到远洋都有本目鸟类栖息，本目鸟类善于游泳，部分种类精于潜水，观察抚耽掂甘郾仿淀湿丢溅其在水中游弋的姿态，多数种类躯体轴线与水面平行，头、颈、背、尾部露出水面，精于潜水的雁鸭类，如各种潜鸭的尾部也沉入水中；另外还有一些种类上半身其完全潜入水中，尾部翘出水面，即躯体轴线与水面有一定交角，如鸿雁。本目鸟类中部分种类潜水技能惊人，如长尾鸭常能潜入水下60米之深处。本目鸟类尾脂腺发达，分泌的油脂通过喙涂布到羽毛上，以达到疏水来保持体态。
本目鸟类食性多样，大部分种类常在繁殖季节以鱼虾，甲壳类和软体动物为食，而在迁徙和越冬时以水草等植物性食物果腹。需要指出的是雁类多以水草为食，而秋沙鸭属的各种鸭类，嘴形扁平前端具钩，边缘具锐齿，且精于潜水，是捕食鱼类的好手。
海南加井岛现在去旅游合适吗
现在加井岛禁止去了。在以前能去的时候这个季节还不错，我经常去加井岛，我是自己开船去的，在岛上见有人组织游客上岛玩，一人收费好像是三百多，包括坐快艇上下岛，还有在岛上烧烤，组织大家做游戏什么的，太阳落山前离岛，虽然我没加入，但觉得在三亚花三百多能玩儿这么一天确实超值。
加井岛有很多珊瑚，不需要会潜水，甚至不会游泳都可以，因为从沙滩上一走下来就是珊瑚，退潮的时候珊瑚就会露出水面。
下面的配图照片都是我在加井岛拍的，所有的海域我都去过，多数岛都玩儿过，加井岛的珊瑚很可能是国内最漂亮的，深圳往北没珊瑚，深圳鬼湾珊瑚就三三两两，三亚珊瑚多的地方就加井岛和东岛，但现在都不让靠近了，西沙群岛所有的岛我都去过，整个西沙的珊瑚由于水温过高早些年灭绝了，现在都是新长出来的很细的小珊瑚也不好看。
从我拍的照片上可以看到，加井岛的也不是很好看，因为珊瑚现在全世界都少了，连大堡礁都死亡过半了。不过加井岛的珊瑚真是最容易观赏到的了，只可惜现在不让去了，还不就是那些低价野游团弄的，弄的岛上好多垃圾，我们每次去玩走的时候都要运走满满一橡皮艇的垃圾。
漳州十大特色景点是什么
漳州有很多特色旅游景点，每个旅游景点也都很值得一去。以下就简要介绍10个漳州比较著名的旅游景点。
南靖土楼
南靖土楼是漳州必去的旅游景点之一。也就是大家口中的“四菜一汤”。以南靖土楼、永定土楼为代表的福建土楼成功申报世界文化遗产。
地址：福建省漳州市南靖县田寮坑
云水谣
云水谣，一部电影让云水谣彻底红火起来。主要旅游景点有千年古榕树群、一条鹅石的古栈道，还有一台大水车！
地址：漳州市南靖县境内
东山岛
东山岛最经典的旅游景点当属风动石景区。风动石，顾名思义，风一吹，石头就会动，历经台风、地震，依然屹立不倒，有“天下第一奇石”之称！东山岛还有铜山关帝庙、马銮湾海滨浴场等旅游景点。
地址：漳州市东山县
六鳌半岛
六鳌半岛有多个旅游景点，包括抽象画廊、六鳌翡翠湾、六鳌古城等。其中，六鳌翡翠湾，素有“佛罗里达海岸”之称，而且翡翠湾景区还有一个沙雕园。
地址：漳州市漳浦县六鳌镇
滨海火山国家地质公园
滨海火山国家地质公园是国家4景区，是唯一的滨海火山地质地貌风景旅游区，最经典的景点当属古火山口。另外，园内还有八卦莲花盘、绿色长廊、香山胜景等。
地址：漳州市漳浦县前亭镇——龙海市隆教乡滨海一带
漳州东南花都
漳州东南花都，国家4旅游景区。每次的海峡两岸农博会、花博会是东南花都最热闹的时候，百花争艳，美不胜收。
地址：324国道漳浦马口段
赵家堡
赵家堡，是宋朝皇室后裔的聚集地。据说，在这座仿宋朝京城卞梁的城堡里，至今仍散居着许多皇室后人。赵家堡主要建筑物有完璧楼，四组同式五进府第，六座同式堂屋等。
地址：漳州市漳浦县畲乡湖西硕高山下
长泰漂流
喜欢漂流的朋友，一定要去长泰漂流！长泰漂流被誉为“福建第一漂”。除了漂流，还有龙凤谷溯溪攀岩、小黄山观松溜索、高尔夫练习场及古村温泉等旅游项目。
地址:漳州市长泰县
云洞岩
在漳州的日子里，云洞岩是去过次数最多的景点了。主要因为这个地方离市区近，有公交车可以直达，而且景点也都不错，山顶上还有风动石。另外，还有一部分原因，是不需要门票。
地址：漳州市龙文区蓝田镇蔡坂村
闽南师范大学
去漳州旅游的话，可以去闽南师范大学逛一下，有龙柱，钻石广场等花园式校园风光。还可以回归校园，感受下青春。
地址：漳州市芗城区县前直街36号
（闽南网 连培煌）
动物世界纪录片中的镜头都是怎么拍的.
专文介绍——这些镜头（《动物世界》）怎么拍出来的?
《帝企鹅日记》中,7000多只帝企鹅围成方阵,抵御漫天而来的暴风雪.《深蓝》中,群鲨围攻幼鲸,海面翻涌惊心动魄的蓝色泡沫.《鸟的飞翔》中,鸟群一次次以无比飘逸的姿态掠过雪山、荒原.《微观世界》中,两只通体透明的蜗牛做的缠绵悱恻荡气回肠.《海底印象》中,深海的夜行者在珊瑚礁丛间悠然飘行,发着鲜艳的光……这些镜头,常常让人忍不住要问同一个问题,“怎么拍出来的?”
在这些令人窒息的镜头背后,是什么样的摄影机,什么样的摄影师,什么样的环境?其实,这些问题本身就包含了许多极精彩的故事.
BBC有一部纪录片《动物摄影机》,曾经介绍科学家们对于动物的观察和记录是如何上天入地——在雕身上安装唇膏大小的微型摄影机,可以从雕的视角拍摄它翱翔天际的镜头.内窥视镜头能够深入蜂巢,将蜜蜂们的一举一动看得一清二楚.热能摄像机通过侦测动物身体发出的热力,能在漆黑的环境中追踪拍摄大象、狮子等温血动物的行踪.安在高科技遥控模型内的摄像机能够深入狮群,拍摄凶猛动物的生死相搏或温情脉脉的亲子镜头.慢动作摄像机能够将动物的动作速度放慢1000倍,把1秒的动作拍成15分钟,记录下那些肉眼不可能观测的细节.潜水机器人可以潜入数千米的深海,拍摄海底奇观……
对于纪录片摄影师来说,尝试这些新技术是充满乐趣的.《帝企鹅日记》中,为了拍摄新出生的小企鹅,摄影师杰罗姆·梅森设计了一种单脚滑行车,把摄影机绑在上面,能够在冰上绕着小企鹅滑行拍摄;为了拍摄企鹅在海底觅食,他们将摄影机绑在一根大柱子上探入冰下,然后随企鹅们一起潜到海底拍摄.雅克·贝汉在拍摄《鸟的迁徙》时更是大动干戈,为了跟踪鸟群拍摄,他们动用了五六种不同的飞行器,包括传统滑翔机、热气球、直升机、小三角翼飞机、载摄像机的遥控飞行器等.在这些飞行器的辅助下,摄影机跟着迁徙的鸟群,或者直接混入鸟群,一路从南极跟到北极,从大海跟到雪山,从冰川跟到沙漠,从世外桃源跟到沼泽地,拍下了许多无比震撼的空中飞行镜头.
比《帝企鹅日记》、《鸟的迁徙》更令人拍案惊奇的是《微观世界》.这部以各色昆虫为主角的纪录片一直以来被认为是法国著名纪录片导演雅克·贝汉“天·地·人”系列中最精彩的一部,其实雅克·贝汉只是制片人,真正的导演和摄影是一对法国生物学家夫妇,克劳德·努利德山和玛丽·佩瑞努,他们厌倦了学术圈的封闭和自以为是,转而以电影为媒介分享“在昆虫世界的发现与情感”.
这部片子将克劳德夫妇家门口花园的那片小草地拍得好像一片龙蛇混杂的原始森林,蚂蚁像牛一样在一潭水边喝水,蜗牛缠绵来缠绵去地交配,两只甲虫抵角决斗如角斗士,攻击蚂蚁部落弄得尸横遍野,毛毛虫大军像火车车厢般节节前行,尤其一只蚊子的出世仿佛维纳斯在海的泡沫中诞生,即使今天好莱坞最先进的特效技术也达不到那种惊艳瑰丽的视觉效果.所以,你不需要到科幻小说里去寻找什么外星人或者异度空间,自家后院就上演着惊心动魄的《侏罗纪公园》.
为了将这个微观世界搬上胶片,克劳德夫妇专门耗费了两年时间开发各种新的摄影技术与设备,比如在一个遥控飞机模型上装了轻如薄翼的摄像机,可以跟着蜻蜓一起飞;一套运动控制摄像系统,由计算机直接控制镜头的运动,能多角度拍摄高清晰的影像而不破坏镜头流畅的诗意.这种设备极其昂贵,当时只在好莱坞的一些科幻大片如《侏罗纪公园》中派上过用场.另外,他们对当时的摄影机做了大量改装,景深也做了修改,以达到超微距拍摄的效果.影片中多处应用了延时拍摄技术,达到慢速摄影的效果——毛毛虫在枝干上寸步挪动,雨滴爆炸的瞬间,食人草逐渐吞噬无助的猎物等等,都令人叹为观止.
与科学家不同,纪录片的导演和摄影师总是喜欢在动物和人类行为之间寻找可以类比之处,无论《微观世界》、《鸟的迁徙》、《深蓝》,还是《帝企鹅日记》,我们都可以从其中的动物身上反观自己,发现原来与它们的相似之处,远甚于我们的想象,从而生出更多的同情.摄影师们还喜欢在自己的纪录片中不动声色地渲染一些戏剧性的元素,像《帝企鹅日记》中那个痛失幼子的企鹅妈妈失心疯地抢别人的孩子,《鸟的迁徙》中折翅的小鸟在海滩上被一群螃蟹围攻,《微观世界》中屎壳郎推的粪球被阻,这些细节加上快速的剪辑,使生物纪录片变得非常有趣,比起当年迪斯尼利用北极旅鼠集体跳崖的谣言吸引眼球的手法高明多了.
搜索这些生物纪录片的拍摄花絮,会有很多有趣的发现.克劳德在一次采访别提到,拍摄《微观世界》的时候,他找了许多替身,有些昆虫真是天生的演员,比如那只飞离野草的瓢虫,它总是先打个旋之后才起飞,姿态也特别飘逸.
相比之下,《帝企鹅日记》的摄影师可能要尴尬一些.
“我们每天早上5点半起床,花一个多小时准备摄影器材,穿得像企鹅一样出门,背上是重达130多磅的家伙.一到帝企鹅营地,两个小家伙,我们管它们叫波比和莱克斯,就会过来跟我们打招呼.它们啄我们的衣服,在摄影机前面绕来绕去,发出很好听的声音,像唱歌一样.尽管周围还有其他人,但它们只是与我们亲近.有一天中午我们打了一个小盹,醒来发现它俩竟然也睡在我们身边.后来我们发现,原来它俩是因为没有‘爱人’,竟在我们身上用错了情!”■
专访《帝企鹅日记》 摄影师杰罗姆·梅森
三联生活周刊:你们怎么能靠得这么近?
杰罗姆·梅森:帝企鹅并不害怕人类,因为这里人迹罕至,它们从来没有被人类捕捉过.开始的时候,我们只能隔一段比较远的距离,让他们做自己的事情,然后我们往前移两英尺,再两英尺,最后只距离他们三到四英尺的距离,让他们逐渐习惯和接纳我们的存在.一两个星期之后,我们就能够与他们共同生活了,他们几乎“无视”我们的存在.其中有两只企鹅与我们比较亲近,它们总是赖在镜头前面,搞得我们不能拍其他的企鹅.另外,我们必须从企鹅的高度来拍,它们害怕从上面出现的东西,所以这一年来差不多都是蹲着拍的.
三联生活周刊:在野生动物纪录片里,我们一直好奇你们是怎么得到那些动物径直走向镜头的惊险镜头的,你们的秘诀是什么?
杰罗姆·梅森:耐心.摄影师的一生就是在耐心地等待时机.你必须在等待中理解你正在拍摄的动物,学会预测他们的反应,静观事态的发展,你还需要一点点的运气,一下子遇到上千只企鹅不是常常能碰上的好事.
三联生活周刊:海底海狮一口吃掉企鹅的镜头很恐怖,你们怎么拍的?
杰罗姆·梅森:我们把摄影机绑在一根大柱子上在冰下拍摄,然后和企鹅们一起潜到海底,可能我的侧面轮廓看起来像海豹海狮,差点把它们吓着了.
三联生活周刊:摄影设备方面有特殊的要求吗?
杰罗姆·梅森:性能必须足够强大,能在零下40摄氏度的低温状态下正常工作,而且出了问题可以随时修理.我在动身之前到格勒诺布尔和Aaton摄影机厂订制了我们需要的摄影机.
三联生活周刊:拍摄过程中最难的是什么?
杰罗姆·梅森:在极地拍摄,最大的麻烦就是寒冷,你必须保证自己和你的器材足够温暖.当你在100英里/小时的大风里拍摄时,必须想办法保持摄像机的稳定.另外,我们拍摄的素材太多了,140个小时的素材,最后只剪了80分钟,所以必须不停地回忆以前拍过的东西以及怎么拍的,比如角色是怎么进入画面的.不过,南极洲的光线是每个摄影师的梦想,它随时都在变.重新发现那种纯净的蓝色、冰上反射的色彩,以及不知从何而来的粉色,太不可思议了.
三联生活周刊:在南极洲拍摄到底有多寒冷?
杰罗姆·梅森:有一次,我们在一个离住处很远的地方（南极洲法国考察站）拍摄,那场风刮得很可怕,气温迅速降到零下22摄氏度,我们整整坚持了11个小时,等到营救队来的时候,已经完全被冻傻了,我的右手完全失去了知觉,脸严重冻伤.好像是南极洲在提醒我,“记住,你只是过客”.
